01	Lost in Moments						07:15
	02	Porn Piece or The Scars of Cold Kisses						07:10
	03	Hallways of Allways						06:35
	04	Tomorrow Never Knows						07:59
	05	The Future Sound of Music						06:39
	06	We Are The Dead						03:41
	07	Dead City Centres						07:10
	08	Catalept						02:09
	09	Nowhere/Catastrophe						04:49
	10	Her Begynner Mine Arrr...						03:14
	11	Tragediens Trone						04:03
	12	Trollskogen						04:32
	13	Ulverytternes Kamp						05:32
	14	Nattens Madrigal						04:49
	15	Vargnatt						04:15

Pedition City

Jester Records : 2000

1. Lost in moments
2. Porn piece of the scars of cold kisses
3. Hallways of always
4. Tomorrow never know
5. The future sound of music
6. We are the dead
7. Dead city centres
8. Catalept
9. Nowhere/catasthrope

all music : Trickter G., Tore Y.
+all electric guitars : Havard J.





Vargnatt

demo : 1993

1. Her Begynner Mine Arr...
2. Tragediens Trone
3. Trollskogen
4. Ulverytternes Kamp
5. Nattens Madrigal
6. Vargnatt

Kris R. - all voices & arrangements
Grellmund - rhythm guitar
A. Reza - lead guitar
C. Michael - drums/percussion
H. Jorgensen - acoustics



Everything falls. World history is an endless process of failure and falling, forced forward by opposed powers. In this twilight Ulver hovers, somewhere between Beast and Man, noise and silence, the golden summits and the dead centre. Their first fall was into the satanic metal scene emerging in Norway in the beginning of the 1990's. Their songs were manifestations of rebellious romanticism, combining elements from Old Norse folk music with the primal brutality of black metal.

The first three albums form a trilogy exploring the sinister aspects of Norwegian folklore. The beastliness begins with Bergtatt (1994), is balanced with the all acoustic, neo-folk album Kveldssanger (1995), before returning with even more impact on Nattens Madrigal (1997), where the pure anger and anguish is a consequence of the quintessential lycanthropic lyrics. Ulver's uncompromising and enigmatic attitude made the band one of the most influential of the Norwegian subculture. Nonetheless they recognized that these early endeavors were stepping stones rather than conclusions - a thought that most bands of the scene did not care or dare to think. Ulver has always been in radical opposition to all forms of restriction and habit. "I think we quite early discarded all convulsive attempts at being dark and evil in any common sense of these words", states G., "When it comes to darkness, I find it much more fascinating when applied subtly." Ulver fell further with their fourth album, Themes from William Blake's The Marriage of Heaven and Hell (1998).

This double CD is an epic recital of the book where Blake evokes the power of imagination against the restrictions of the human ratio. Musically it explores a wide range of sound disciplines, including ambient soundscapes, industrial, cinematic jazz and rock/metal hybrids. Given this diversity, the response from the metal media came highly unexpected: 10/10 points in Rock Hard (D); 7/7 points and Album of the Month in Hammer Magazine (D); Album of the Month in Terrorizer (UK); 15/15 in Deftone (D); 15/15 in Legacy (D); 10/10 in Psycho (IT); 12/12 in Thrash'em All (POL). While some genre purists were taken aback by the violation of their boundaries, a new audience now discovered the band. Ulver started interacting with a broader range of people on the cultural fringe: modern heretical philosophers and musicians, writers on conspiracy, chaos magicians and the likes. In Norway the band has been involved in books, movies and multimedia projects, enjoying rising acclaim from a downright diverse lot. Ulver posters started appearing in everything from dumb smash box movies such as Senseless to the TV series Sopranos. The controversial director of the motion pictures Kids and Gummo, Harmony Korine, recently commented, alluding to The Marriage of Heaven and Hell: "There's a real lineage from a composer like Wagner to a band like Ulver". This confirms Ulver's outstanding status - a status that has resulted in proposals from world-class engineers for production of future albums, remix requests from other musicians, as well as invitations to multimedia projects. Then followed the aptly titled Metamorphosis ep (1999), a dark cultivation of the electronic experiments introduced on the Blake album.

The EP served as a foretaste of what awaits us now: Perdition City. Ulver's fifth full-length album shows the band retreating even further, into observations of beauty and decay and the loss of innocence. However disillusioned the band may appear today, there are still these keen visions, still these withdrawn and picturesque atmospheres. Subtitled Music to an interior film, this is indeed music to evoke images in the mind. Perdition City presents Ulver more confident and subdued than before, at moments challenging the conception of what music usually encompasses. Here everything falls from absolute form in an unending process of decline, fragmentation and decomposition. What is stable today may fall apart tomorrow - Tomorrow never knows. Yet there is more to this than the will to bring the world to its end only. The band regards themselves as magicians, and in making music an alchemical act Ulver goes beyond mere nihilism and decadence. They enter regions of loss and oblivion anxiously anticipating what awaits beyond the veil of eternal night. Their compositions draw waning and waxing galaxies before the listener's inner eye, encircling that strange expanse beyond the tones and the drones. Lost in Moments linger there, in The Hallways of Always, between all and nihil, beginning and end, where all is one and one is all. Repeat it a thousand times: One is all; all is one. The dead centre is nonetheless left undefined. Perdition City offers no conclusions, it is an ether only, a soundtrack to a film unmade and impossible. Ulver belongs to a rare breed of musicians who fall with strict consequence on album after album. And Perdition City is a stunning manifestation of all this within a framework of artistic perfection and mature aestheticism. It is also an album that will convince those in search for modern and sophisticated music without hearing the wings of angels and demons beating beneath. Perdition City includes the Limbo Central video and a 46-pages booklet with pictures and manifesto.

For further frolic, visit www.jester-records.com.
By Timo Kslling, with the left hand of G.






Музыка мегаполисов
Ulver - Perdition City (2001)

...Глаза закрываются, в них нет ничего, что остановит на себе взгляд. На обратной стороне век темно и шумно, тепло и шумно. Только ломит виски. Я вижу дорогу, мелькающую разметку, влажный пористый асфальт цвета мокрого асфальта. Кто-то ехал в моей голове, опустив вниз включенную видеокамеру...
...Глаза открываются, мелькают пыльные темные стены и маячат, качаясь в такт бледные пятна лиц. Тот же шум. Глаза закрываются...
...Дорога обрывается вспышкой света... Это оранжевый саксофон и сиреневый женский вокал без слов... Я плыву между пульсирующих облаков лупов... Падаю, проскальзываю между облаков, упругих, плотных и холодных... На них крапинки ржавчины, она остается на руках, она терпкая на вкус...
..Голос, неприятный голос, заставляет распахнуть глаза... Зачем он здесь? Я уже давно не слушаю гранж, Лейн умер... Глаза медленно закрываются...
...Хаотичные вспышки звука... Так умирают?.. Или засыпают... Тонут в холодной воде... Навсегда - очень холодное слово. Смерть - намного теплее, она как истлевшая тряпка. Пыльная тряпка на свежевыпавшем снегу. Наверху идет снег, перпендикулярно земле, параллельно свету... Я внизу, лечу перпендикулярно свету вдоль тьмы...
...Наверху ветер... Он томится между линий желтого света и траекторий снежинок. Он стянут, недвижим... Он энергия, готовая превратиться в звук, но он будет лишь там, где нет траекторий и линий, где мягкая холодная тьма, где можно лететь и не видно конца, не чувствуешь дна... Он ритмика движений, монотонных, незаметных, как дыхание и движения глаз под закрытыми веками. Сбивчивое дыхание непонятных снов, утренних снов, коротких и ярких. Размеренность непостижимого, округлость головной боли... Ветер, ждущий, когда кончится сон...
...Снег тает на лице, оставляя запах утра... Завтрашнего утра, вчерашнего утра, серого утра, когда тоже шел снег... Внутри открывает глаза волк... Желтые немигающие глаза, вспышки боли и света, адреналин мягко толкает в затылок. Сердце хочет лететь, но уже не боится... Волк смотрит, не отрывая взгляда. Он не разглядывает, просто смотрит сквозь. Внутрь и извне...
...Извне мир, искаженный тьмой, пронизанной желтыми нитями мертвого света. Бетонные деревья и электрическая луна. Снег делает их знакомыми. Они тут, вокруг, они неопасны, но чужды, они слишком близко, чтобы отвернуться... Волк смотрит... Они дышат рядом, они говорят. Не знают, что мертвы и пусты. Их желтые глаза внутри погасли, зверь умер... Ушел, уснул... Корни высохли... Они ходят под бетонными деревьями, они живут в полных желтого мертвого света логовах, они пахнут чужими запахами... Они вокруг, но отделены стенами желтого света...
...Волк зевает и отворачивается, желтый внимательный взгляд исподлобья. Глаза закрыты... Я пуст... Звук грязен, свет грязен... Один щелчок и тьма.
...Две таблетки избавят от снов, боль уйдет сама...

19.11.2001:


Музыка к собственному фильму написанная в городе Погибель
Ulver - Perdition City (2001)


Музыка к собственному фильму написанная в городе Погибель. Да...только в городе с подобным названием можно было написать такую безумную, не поддающуюся описанию музыку. Что же делается в мире... Сплошная деградация хороших некогда групп. В данном случае, уподобление Ulver их земляку Гришнаку. Но только в более экстремальной степени. От Black metal через прогрессивную музыку к бесшумной ambient музыке, тотально наэлектроризованной, с больной атмосферикой навеваемой саксофонными партиями, фортепианными вставками, обилием сэмплов с промышленными звуками и редкостными чистовокальными песнопениями. Большей степенью - это фоново-нойзовая музыка. Извините, но я такую музыку никогда не мог слушать долго и вряд ли мне это удастся в будущем. Очень сложная, грузящая музыка представляющая собой сумасшедший стилистический коктейль. Такие альбомы надо слушать по песенке в день, не более, дабы не слишком утомляться. Однако , чтобы иметь полное представление об альбоме, его обязательно нужно прослушать целиком, так как все музыкальные темы разнообразны и отличны друг от друга. Поэтому, в данном случае для написания рецензии мне пришлось его прослушать целиком и даже два раза подряд. Но исходя из субъективного (собственного) мировоззрения и музыкального воспитания, больше двух с половиной баллов поставить альбому я не могу...

Dimas





ULVER


Пусть Вас не смущает то, что описывая музыку этой, наиболее трансформировавшейся группы, мы начали с альбома не имеющего отношения к Metal Music, но однако представляющего из себя то, что можно с полным правом назвать Музыкой...
Мы ещё напишем о потрясающих релизах Ulver, как объединяющих музыку Falkenbach и Bathory, так и являющихся самой настоящей эссенцией True Black Metal.

-Vetrarnott-
--------------------------------------------------------------------------------
2001 "Perdition City" 2001

В последнее время очень многие принимаются рассуждать о якобы "трансформации" металлической субкультуры, подразумевая при этом движение в будущее, однако, те метаморфозы, которые мы имеем в лице множества групп, являются ничем иным, как разрастанием в смежные стили, привнесением в музыку коммерческих элементов, повсеместного упрощения, деградации и т.д., представляющих из себя отнюдь не развитие...

В случае с Ulver - "Perdition City", мы имеем продукт высокого композиторского и музыкального уровня, и вместе с тем бесконечно далёкий от их прошлого...

Бездна небытия перед гранью апокалипсиса, глухая тоска, Смерть, как переход в ничто, а не перерождение и/или продолжение...

Ulver всегда отличались от остальных групп потрясающим чувством современности и атмосферы, причём, независимо от того, чем были навеяны эти чувства: очарованием Севера, прекрасными лесами, историей Норвегии, поэзией,... или же теми флюидами, которые подсознательно ощущаем мы, жители больших мегаполисов.
"Гибельный город", атмосфера убивающая живое, проклятая необходимость и смертельный капкан. А в те мгновения ночи, когда город на мгновение ослабляет хватку - наступающая каталепсия* (оцепенение)...

We are the dead* - чтобы осознать эти же идеи заложенные, например, в музыке Obituary, требуется гораздо больше усилий, чем при восприятии "Perdition City". И если энергия музыки Death Metal cразу настраивает на борьбу, то новое творчество Ulver- активизирует более глубинные участки сознания.
Туманное будущее, зависящее только от нас, от нашего внутреннего потенциала... Зажатые в тиски неизвестности будущего* мы, тем не менее, находим в себе силы не быть раздавленными капканом современного мегаполиса, который сжимает нас. Кажущаяся твёрдость дробится в этих тисках от напряжения и наша жизнь стремится рассыпаться на моменты неопределённости, в которых неокрепшая личность теряет* сама себя.

А что мы видим, ежедневно пересекая dead city center* из-за необходимости, навязанной нам гибельным городом? Прокуренные девочки в метро, похожие на шлюх, едущие с алкогольной банкой в руках и тупым взглядом без цели и смысла... Porn Piece Or The Scars Of Cold Kisses* - больше ничего не может принести бесцельное окружение затянутое в бессмысленное времяпровождение, смердящее гнилью пустоты...

Таков The Future Sound Of Music*, развитый и преобразованный для нашего слуха музыкантами Ulver. Таков и реальный ответ о будущем музыки, которая учит размышлять...

P.S. Существует много словесных характеристик, о музыке последнего Ulver и в частности "Perdition City". Но со своей стороны в опровержении всех этих характеристик, я скажу, что музыка слишком остра, чтобы быть Ambient, слишком атмосферна, чтобы быть Psychodelic ( в музыкальном смысле). Очень далека от techno. Может быть небольшие джазовые элементы наводят на мысль о похожести её на то что звучит вечерами в атмосфере полуподвального джазового клуба для взрослых людей умудрённых жизнью, однако зрелость творчества Ulver и воздействие на психику, делают музыку "Perdition City" совершенно неуместной для использования в качестве фона вокруг столиков со свечами...
Я встречал даже мнения, что весь альбом исполнен и записан на "живых" инструментах, но мне кажется, что это на 90% - чистая электроника включая потрясно звучащий синтезированный звук настоящего рояля, и лишь частично используются настоящие Sax, Voice and Drums.
Несмотря на своё "электронное звучание" эта музыка слишком утончённа и сложна, чтобы её могли слушать "посетители дискотек" вместе с огромной массой современных тинейджеров.

Стоит, наверное, в заключение, отметить к примеру, видеофильм на произведение "Limbo Central (theme From Perdition City)" с предыдущего EP Metamorphosis (1999):
на первый взгляд, этот видеоряд кажется каким- то пустым бредом с мелькающими огнями, однако после многократного прослушивания новой музыки Ulver, начинаешь осознавать, что это и есть то самое видение, то отражение и та пустота, которая и остаётся в нашей мозговой надкорке после "общения" с мегаполисом.

Каждый инструмент (или его имитация) составляющий музыку "Perdition City", слышен очень отчётливо и хорошо связан с остальными. Компоновка внутренней структуры произведений содержит удивительно утончённую работу со стереоэффектами. Для полного восприятия этого альбома просто необходимо воспринимать его в качественном стерео. Различные шумы и целые звуковые полотна приходят с разных углов закручиваясь в объем многоразмерного саунда.

Эта музыка... дает нам возможность осознания себя перед пропастью небытия/катастрофы*....



April, 2003
Review by Vetrarnott





Дата публикации: 01.2003
Прислал: Ad
Источник: Dark City #5, 2001

Город, который построил Гарм
В отличие от обычных блэк-металлических групп, ULVER наиболее часто называют революционными, эволюционными или авангардными. Особенно после альбома Themes From William Blakes "The Marriage Of Heaven And Hell", предпоследней пластинки норвежцев.

Это несколько льстит Гарму - творческой главе дуэта Ulver: "Быть оцененным революционным или духовным - не простой звук, я расцениваю это скорее как комплимент, но с другой стороны я не считаю, что на меня оказывается давление, и я должен теперь отвечать каким-либо требованиям и нормам. Мне даже действует на нервы, что многие скорее неправильно поняли наш последний альбом. Для Ulver он значил переход от ориентированных на рок и металл работ к культивированной, спокойной и слегка электронной манере выражения. "Themes..." никоим образом не стал новой областью металла, как многие поспешили это воспринять. Это был просто хороший альбом. А мы никоим образом больше не будем делать пластинки-гибриды самых различных музыкальных стилей".
Ulver воспринимают свой сегодняшний статус как средство делать то, что им нравится делать как музыкантам. Благодаря их прошлым заслугам в их распоряжении сегодня есть даже государственные деньги! Результат этого свободного и спонсированного норвежским министерством культуры творческого процесса стал новый альбом "Perdition City". Ulver давно знали, в каком направлении будет развиваться их новая работа. Основная идея и способы её достижения давным-давно были тщательно продуманы в головах музыкантов, задолго до того, как был извлечён первый звук. Гарм рассказывал, что "Perdition City" будет очень урбанистической, городской и одновременно самой личностной для Ulver пластинкой. Сегодня он воспринимает её точно так же: "Если это не так, то кто тогда визажист? У нас была очень ясная идея, иначе мы не приступили бы к делу. "Perdition City" - самая глубокая, атмосферная, интроспективная пластинка из всех, какие мы когда-либо записывали. Этот альбом покрыт широким спектром меланхолии. Просто наша музыка звучит более зашифровано. Это не претенциозный, а честолюбивый альбом".
Если предыдущие работы касались современных тем, для раскрытия которых в основном использовались традиционные средства, то "Perdition City" звучит классически и одновременно современно. При этом тематика альбома далека от современности. Ещё наши предки жили с сознанием того, что ничто не вечно. "Всё пойдёт прахом, эта идея окружает "Perdition City". Доверять, отказываясь. Вещи, ниспадающие волнами. На этой пластинке сильное чувство освобождения, самораскрепощения, падения и попыток невозможного".
Но Ulver принимают конкретную идею, согласно которой индивидуум растворяется в современном урбанизированном окружении. "Если не устоять в таком творческом обществе, как сегодня, то быстро исчезнешь. Это довольно пессимистично, также как и весь альбом".
Хотя "Perdition City" требует от слушателя определённого интеллекта и к тому же" тематически полон мрака, страданий, меланхолии и безутешности, на первый взгляд эта работа создаёт впечатление уютной пластинки с лёгким джазовым оттенком. По словам Гарма, здесь у группы нет никаких проблем. Ulver не ожидают от каждого слушателя, что он в состоянии интенсивно сконцентрироваться на альбоме. "Я могу допустить, что "Perdition City" может звучать в кафе или барах как фоновая музыка. Мы много поработали над тем, чтобы сделать нашу музыку более утончённой, при этом её доступность не была для нас самоцелью. Гораздо больше пластинка должна казаться особенной и криптической. Мы достигаем фикцию, на основе которой может быть получена другая фикция. Нет смысла объяснять правду. Правда лежит в глазах тех, что её видит. Это моя правда, которая из-за её специфического восприятия не может восприниматься как моя правда. Это и делает её интересной".
На будущее же Гарм смотрит так: "Пожалуйста, не спрашивайте меня о концертах! Все спрашивают одно и то же, и от этого становится ужасно скучно".
Даааа! Не кажется ли вам, читатель, что у Гарма что-то куда-то поехало?

Александр КУДРЯВИН.